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绝无仅有的豪华演绎阵容，二十世纪最负盛名的国乐大师震撼之作，撷取十首堪称史上最具代表性的中国音乐极品。本辑精选了中国最具传奇十首名曲，世界级演绎阵容鼎力联盟，精湛的演奏技巧如亲临现场般的震撼听觉将胡琴特色展现得淋漓尽致。 

01.二泉映月 王国潼
这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的思绪情感，作品展示了独特的民间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境，显示了中国二胡艺术的独特魅力，它拓宽了二胡艺术的表现力，获“20世纪华人音乐经典作品奖”。
阿炳的朋友陆墟曾这样描写过阿炳拉奏《二泉映月》时的情景：“大雪象鹅毛似的飘下来，对门的公园，被碎石乱玉，堆得面目全非。凄凉哀怨的二胡声，从街头传来......只见一个蓬头垢面的老媪用一根小竹竿牵着一个瞎子在公园路上从东向西而来，在惨淡的灯光下，我依稀认得就是阿炳夫妇俩。阿炳用右胁夹着小竹竿，背上背着一把琵琶，二胡挂在左肩，咿咿呜呜地拉着，在淅淅疯疯的飞雪中，发出凄厉欲绝的袅袅之音。”

02.江河水 闵惠芬
江河水，是源于东北辽南鼓吹乐笙管曲的同名曲牌。初为双管独奏，后被移植改编成二胡独奏，成为一首脍炙人口的二胡名曲。这首乐曲演绎了一个凄凉悲凄的故事：某地有一对恩爱夫妻，丈夫服劳役离乡而去，忽遭不测死于外城。妻子闻讯，如雷轰顶，在当时与丈夫依依惜别的江边，面对着滔滔河水嚎啕痛哭、悲愤欲绝，诉之泣之，遥相祭奠……据马浚先生介绍，闵慧芬一曲录罢，竟然泣不成声，身体不住颤抖，可见其发自内心的真情投入。

03.良宵 王宜勤
良宵：二胡曲，刘天华作于１９２７年，是他写作时间最短的一首二胡曲。乐曲表达作者怡然自得，轻松愉快的心情。原名《除夜小唱》。当时，国乐改进社刚成立。１９２７年除夕，刘天华的几个学生到他家过年，那晚他心情特别好，再加上受到除夕欢乐气氛的感染，即兴拉弦作曲，一气呵成。全曲音乐形象单一，娴静，表达了作者怡然自得，轻松愉快的心情。这也是刘天华作品中写作时间最短的一首二胡曲，简单易学。

04.听松 王国潼
听松：二胡曲。又名《听宋》。据阿炳说：“宋朝时候，金兀术给岳飞打得走投无路，狼狈逃至无锡惠泉山下。躺在听松石上，心惊肉跳地倾听宋朝兵马的声音。这曲便是描写这个故事，所以又名《听宋》。”
引子气魄宏大，犹如呼啸的松涛震荡山谷，气势宏伟，苍劲有力，使人感受到一种坚毅不拔的意志和勇往直前的英雄气概。第一段以微弱的颤音和断奏引出强有力的号角音调，具有强烈的时代战斗气息。第二段则是乐曲的主体，始终贯穿第一段出现的号角音调，慢起渐快，力度从弱到强，在旋律进行中大跳音程很多，节奏复杂多变，并连续使用切分音，因而音乐气势如奇峰兀立，苍劲挺拔。表现了一种不可阻挡的气概。第三段开始是间歇沉着的音型，然后是明朗雄健的乐句；尾声快而有力，在类似锣鼓“急急风”的节奏中结束全曲。

05.光明行 曾寻
二胡独奏曲，刘天华作于1931年春。这是一首振奋人心的进行曲，旋律明快坚定，节奏富于弹性。用主和弦的分解进行构成的号角式音调，在乐曲中占主导的地位。
全曲共分为四段，另有引子和尾声。在我国民族音乐传统习用的循环变奏的基础上，采用西洋的复三部曲式的特点，结构严整。在引子中，可以听到坚定整齐的步伐行进声，然后出现小军鼓似的敲击节奏和昂扬的音调。 第二段进行曲风格的旋律，流畅舒展，优美如歌。先在G调上用内弦演奏出现，而在D大调上重复主题时，则移至外弦演奏，这样运用内、外弦不同的特性，乐曲由一种内在的、被抑制的热情，发展为更加开朗和富于自信心的新的音乐形象。第三段将 2 32 1 2 3 1这一富有特性的音型加以重复、模进、移调，作不断呈现。犹如人们踏着矫健步伐，昂首阔步地前进。尾声中，利用颤弓的特殊效果再现第二段的主题，并且加以扩展；当情绪发展到高潮时，又运用了紧缩重复的手法，使音乐更加热烈；最后出现了模拟军号声的主三和弦分解进行的旋律，这一切都使全曲生气勃勃，充满勇往直前的进取精神和对光明前途的乐观自信。

06.空山鸟语 张韶
二胡独奏，刘天华作曲，初稿写于1918年，十年后定稿。乐曲通过描写了深山幽谷，百鸟嘤啼的优美意境，表达了对大自然的赞颂及美好生活的向往。标题采自于唐王维诗：“空山不见人，但闻鸟语响。”在此曲中，刘天华创造性地运用三弦拉戏式的模进手法，描绘了深山幽谷，百鸟嘤啼的优美意境，是一首极富形象性的作品。１９９３年获中华民族文化促进会“华人20世纪音乐经典作品奖”。

07.一枝花 宋飞
一枝花，原为唢呐独奏曲，任同祥于1959年春根据山东的地方戏和其它民间音调编写。他有感于自己在解放后从一个民间艺人成为一位专业音乐工作者的艺术生涯，深深感到这是党对他的培养。为了抒发这样的心怀，他着手编写了这首独奏曲。
乐曲的构思如下：“旧社会，路旁花，风吹雨打受摧折。新社会，一枝花，工农兵群众喜爱她。”
乐曲开始是一段散板，采用山东梆子“哭腔”音调，凄楚悲壮。　　
接着是叙述性的慢板，柔婉动人。
第三段慢起而渐快转入中板，采取《小桃红》为素材，节奏活泼，音乐轻快。之后，出现“穗子”特点的展开段落，短小音型的重复，相间出现“放轮”的长音，渲染了一种炽烈而欢腾的气氛。

08.月夜 张锐
乐曲在优美、怨慕的意境中叉具有沉静轩昂之情，生动地表现了皎洁月夜，古代官中妇女对月生情、哀怨无限的音乐形象．

09.悲歌 王国潼
《悲歌 》二胡独奏曲，刘天华作于１９２７年，有两种弓法，旋律绵长，节奏有力，表达了一种激愤的情绪。
悲歌：二胡独奏曲，又名《处世难》。刘天华作于１９２７年。
乐曲曲式类似西洋音乐的前奏曲，又似广东音乐一气呵成的大乐段手法。主题悲痛、孤独、焦虑，当主题逐层发展到高潮后，突然以连续短促的音型，逐渐加快地向下倾泄。之后转入悲剧性的尾声。此曲手法，创新立异，在民族音乐中使用了半音及旋律带有调性不稳定。 
此曲有两种弓法，旋律绵长，节奏有力，表达了一种激愤的情绪。

10.病中吟 闵惠芬
刘天华的处女作，11915年，作者遭到失业、丧父、贫困的厄运，积郁成疾。病中拉奏二胡，借以遣愁，但又遭亲朋邻里的非议，被视为不务正业，虽想有所作为，但感到处境恶劣，前途渺茫。在这种心境下，作者孕育了《病中吟》的旋律初稿，把当时郁郁不得志的心情，人生安适的感叹，逆境中的挣扎和走投无路的痛苦，都倾注在乐曲中。但这并不是一首绝望的悲歌，而是有所期待的、感人至深的内心独白。
乐曲采用了有再现的三部曲式结构，另有一个尾声。第一段用连绵不断的长句法写成的低回高转的曲调，好象是倾诉不完的郁闷，表现了一种“剪不断，理还乱”的愁绪（片段 1）。 第二段表现了一种要从苦闷的重压下解脱出来的愿望，以及誓与周围黑暗势力作斗争的抱负。第三段又短暂地再现了第一段中那种连绵不断的曲调，似虽有斗争的要求，但又为现实所困扼而无能为力。尾声中，斗争的意志在不断加强，似欲决然作孤军奋战；用突然加快的八分音符连续进行，强化了这种效果。当音乐的发展达到顶点时，旋律戛然中断，情绪急转直下，造成一种回肠欲断的悲恸效果，全曲在宛如痛苦呻吟般的颤音声中结束。作者在标题中提出的人生“安适”的问题，通过音乐的时而幽咽微吟，时而激愤高歌，时而深情倾诉，时而呻吟叹息，表现得淋漓尽致。 

(部份资料摘自网络,转载请注明MP3火力网收集整理)

专辑曲目：

01.二泉映月

02.江河水

03.良宵

04.听松

05.光明行

06.空山鸟语

07.一枝花

08.月夜

09.悲歌

10.病中吟

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